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獎助客家研究優良博碩士論文

臺灣客家八音嗩吶的管路與活奏之研究以吹場樂〈新義錦〉爲例

臺灣客家八音嗩吶的管路與活奏之研究以吹場樂〈新義錦〉爲例
  • 年度: 104年
  • 作者: 劉怡君
  • 畢業學校: 國立新竹教育大學
  • 畢業系所: 音樂學系
  • 畢業年月: 104.06
  • 獎助金額(萬元): 3

「管路」是影響客家八音嗩吶演奏風格的最重要因素,八音音樂所有活奏的
執行皆受「管路」所主宰。「管路」就是嗩吶的調式音階,在使用工尺記譜的客
家八音系統中,「上管」即是指以全蓋孔最低音做為「上音」所起始的音階;以
「ㄨ音」起始則爲「ㄨ管」,以此類推。
嗩吶,這個客家八音樂團中的主帥,樂器本身有着非常「不科學」的特性 —
就是它的「平均開孔」。勻孔樂器具有方便轉調的優點,卻也考驗着樂師的功力,
因爲它兩孔之間的音程不是全音也不是半音,根據鄭榮興的示範,嗩吶單一個音
孔可以往上及往下吹奏達一度至三度的音程,這表示單一音孔最大可以吹出涵蓋
五度左右的音域,這大的彈性反而使得樂師在音律上,需要作出極度敏感與精確
的調整,才能把音送到「準」的位置。
客家八音的活奏以「骨譜」爲框架,進行「插字」,工尺譜中稱音符爲「字」,
「插字」就是在兩個骨幹音中間插入別的譜字以連接那兩音,在本論文中「插字」
以「趨近音」(approach note)稱之,所有的「插字」都是爲了要「趨近」它的
目標 —骨幹音。「反管」是指嗩吶「變換管路」吹奏,亦即轉換調式音列演奏,
因此「反管」並不只是單純的「移調」。同一首八音樂曲在「反管」演奏之後,
風格迥異,往往變得難以辨認,原因在於「管路」爲宣告身份及突顯色彩,大大
改變了骨幹音及插字的內容,樂曲因此而改頭換面,即所謂的「換管即換字」。
客家八音嗩吶的反管演奏極具特色,本論文的目的在於挖掘它的內涵與深度,
以〈新義錦〉七個管路的演奏為樣本,採譜歸納八音嗩吶「活奏」的手法,以及
分析每一個管路的特性,進而了解「反管」如何影響「活奏」並改變樂曲樣貌。
關鍵字:客家八音、嗩吶、管路、新義錦、活奏、鄭榮興

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